玄関ポーチ理論
前回書いたZoetrope ALL STORY (byコッポラ)を読む。この本の中身はコッポラに
よって見出された珠玉の短編小説集だ。私の知らない作家アリシア・エリアンや、後
に作品が多く映画化されたデヴィッド・ベニオフなど、ストリーリーテラーとして豊
かな才能を開花させた作家たちの7作品が含まれている。早速読み進めているが、コ
ッポラ自身が書いた序章を読んでお腹いっぱいになった。もうこれだけでいい。そう
思えるほどクリエイターとしてのコッポラの思いが凝縮されている。しかも私などが
映画を作る上で抱えている葛藤と、規模は大きく違っても共感することばかりなのだ。
良いストーリーを探し、若手を発掘、自由に出版、映画化…と、出版業界の常識から
離れて世に送り出す。なんだか角川映画みたいだと思いつつも、コッポラの方は採算
度外視だったようだ。
私が関わるD映画祭では、テーマを「Your Story Matters!」としている。物語を大
切にする映画祭だが、映画マニアに「そのテーマ、恥ずかしくないですか？」と揶揄
されることがある。覚悟はしていたものの、もちろん愉快ではない。でも、思えばこ
の質問は、天下のコッポラ、アメリカ映画の一時代を築いた巨匠にも向けられるって
ことだ。寧ろ光栄なことではないか。
更に私の心を鷲掴みにしたのは、ポーランドにある有名な映画学校の話。コッポラが
若かりし頃ポランスキーから聞いたもので、「あの学校の真の素晴らしさは、玄関ポ
ーチにあった」とのこと。学生はそこで食事し、話に花を咲かせる。そこで生まれる
交流や議論などが学校そのものだった…。もっと深い話が続き、コッポラはこれを
「玄関ポーチ理論」と名付けた。D映画祭で目指している事と重なる。私たちもこの
様な場を作りたいのだ。一度もお会いしたことがないくせに、もうすっかり気分はコ
ッポラ監督と同志だ。でもあながち誇張じゃないのかもしれない。なぜならD映画祭
の審査員の一人は、『ゴッドファーサーPart2』のプロデューサーなのだから。 |